佳士得香港七月拍卖开幕在即，中国书画拍卖将于7月8日隆重举槌，率先开拍。经悉心遴选与策划，汇聚各路精华，将呈献一系列来源有绪的罕见珍品，名家荟萃，齐汇香江。藉此机会，我们特别介绍几个在“中国近现代及当代书画”拍卖中，意义非凡的重要私人珍藏，与旧雨新知一同欣赏。
王新衡收藏以人际交往为主线，并不执着于某家某派，本次“中国近现代与当代书画”拍卖将呈现王氏所属21件出自张大千及其他艺术家之珍品；另有17件同一收藏，从古至近不同名家之作品，将于佳士得“赏心乐艺”网上拍卖中呈现。
出版：《张大千书画集》第四集，国立历史博物馆，台北，1989年12月，第80页，图版65
出版：《张大千书画集》第四集，国立历史博物馆，台北，1989年12月，第43页，图版33
出版：《张大千书画集》第四集，国立历史博物馆，台北，1989年12月，第31页，图版23
在传统文化语境中，松竹梅合称“岁寒三友”，既是高尚品格的象征，又寓意忠贞友谊。水仙乃年花，每每于农历正月开放，象征来年好运。大千于1976年除夕日精心绘制此幅，送赠至交好友，祝贺翌日新年到来，应和题诗“平安岁岁复年年”之吉祥意。
出版：《张大千书画集》第六集，国立历史博物馆，台北，1985年7月，第113页，图版42
注：上款人“一方”为王新衡公子王一方
《唐五律佳句类选》由溥儒于1952年编次成册，以行书抄录于寒玉堂八行笺，并配以画于他纸之绘画。全册选唐人五律诗句122首及绘画32帧。此册装帧成书籍形式，有别于常见的册页形式，十分独特，一次聚集了溥儒诗、书、画三绝，洋洋大观，同类罕见。
海外私人珍藏蒋兆和作品（拍品编号1088、1089）
在20世纪中国画坛中，蒋兆和以深刻的写实主义人物创作风格独树一帜，其以悲天悯人的情怀，将战乱时期中国底层人民的生活一一勾勒呈现，体现了深刻的人道主义思想。在当时，国内能欣赏蒋兆和如此中西融合的人物画风者甚少，反而部分外籍驻华人士对其艺术偏爱有加，购画甚多，并于离开中国时一并携归。此次佳士得中国书画拍卖呈献之《拜新年》与《百龄老叟》两作，犹如于苍茫星海中寻得闪耀的明珠，势必对关注蒋兆和早期艺术创作的学者和藏家裨益无穷。
展览：牛津，阿须摩林博物馆，“蒋兆和肖像画”，1988年11月21日至12月30日达勒姆大学东方博物馆，“蒋兆和肖像画”，1993年中国国家博物馆，“不尽丹心：蒋兆和诞辰110周年纪念特展”，2014年11月2至30日，（复制品展出）
马修?纪挺于1940年代早期至1950年代为荷兰皇家壳牌公司驻华高级雇员，此期间与蒋兆和结识，爱慕其艺术遂购入作品，数量非多但皆为精品。1950年代纪挺离开中国时，蒋氏更创作肖像画相赠，成就一段中西情谊佳话。此次于佳士得呈现，是此作品离开中国70年后首次回归亚洲地区展出。
《拜新年》可谓蒋兆和人物画中精品之最，画作表现的是民国时期北平之平民闺秀行拜年之礼。题诗前段表现了普通中国人于战事胶着时期受尽苦难的沉重压抑感，但后两句话锋一变，寄寓了对光明未来的无限期望。虽然蒋兆和的人物画多沉郁忧伤，然此幅却洋溢着积极向上的充沛感情，不论从艺术成就还是大时代背景，言其为蒋氏人物画最具代表者，绝非言过其实。
出版：《立言画刊》，第41期，立言画刊社，北京，1939年，第11页《蒋兆和画册：第一集》，蒋兆和，1940年代出版，图版13《蒋兆和作品全集·上卷》，天津人民美术出版社，1993年3月，图版56《新编芥子园画传—人物篇·水墨头像》，蒋兆和，人民美术出版社，2002年2月，第185页《蒋兆和画集·上卷》，北京工艺美术出版社，2005年12月，第73页《栽种一根生命的树子：蒋兆和艺术研究》，文化艺术出版社，2010年11月，第61页 乔治?戴禄士于1945至1948年作为美国海军陆战队成员派驻于中国，于此时期与蒋兆和相识，不仅获得本作，蒋兆和更曾为其绘制肖像画。战后，戴禄士致力于考古学研究，获取博士学位并先后执教于宾大及加州大学伯克利分校。
蒋兆和的创作对象多有老叟老妇，表现出夕阳日暮时期的人生百态。其擅长以水墨表现出西方素描的光影感，观察作品中老人的面部刻划细致入微，展现出显著的立体感。
1980年代至1990年代初期，藏家以中日文化交流组织成员之身份访华，与许多中国艺术家有所往来。赴华交流期间，与吴冠中相识，并直接从画家购买数幅作品，此次呈献于拍场的《野藤明珠》便是其中之一；同时，也建立起中国近现代艺术的个人收藏。
吴冠中于80年代末期逐渐发展出完全抽象的风格，作品从清新淡雅的唯美感，转变至浓郁、雄浑、更加强烈的情感表达。即便如此，在作品形式呈现完全抽象的样貌之下，在具体内容上依旧拥有着对于自然的再现性。
本幅作品《野藤明珠》中，看似随机混乱的线条与斑点，实则来自于画家有意识的布局，不仅展现出作品空间层次与野藤恣意生长的无限生命力，更充分体现出吴冠中对于材料特质的纯熟掌握与创作技法的深厚功力。
展览：北京，全国政协礼堂，“启功书画展”，1992年7月26至30日 出版：《启功书画留影册》，北京师范大学出版社，1992年，第38页
来自美国西岸华人重要私人收藏，藏家对于中国书画艺术的热爱，令其在欣赏之余，亦开始收藏起中国近现代艺术史上举足轻重之艺术家的作品，如吴冠中、张大千、徐悲鸿、溥儒及于右任等，逐渐建立起丰富的收藏体系。
经过十多年的水墨创作实践，吴冠中发展出融合西方艺术表现形式与中国艺术寻求意境与神韵，开创出一条的独特半抽象风格。此幅作品中，画家运用简洁的笔触、黑白的对比布局，以及富含律动的线条，将画面的韵律结构及空间感做到了最大化的膨胀与饱满，创作出柔和舒畅的画面，凝结了月下玉龙山倏忽显现的片刻。
此作品右下角一方“大千无止”闲章，为张大千早年自刻之象形文印，在现存大千作品中极为罕见。结构上或许参考了古玺肖形印(象)，几根朴实的线条将大象的形象勾画出来，篆刻刀法古意十足，极为灵活生动。大千一生作画无数，反复练习与创作，此方闲章可谓大千的人生座右铭。
（图片来源佳士得，侵删。）
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